在今浙江省龙泉县境内，故名。窑址有大窑、金村、溪口、松溪等多处，北宋时有20多处，到南宋时有窑址40多处，其中以大窑、金村两处窑址最多，质量也最精。
从出土的标本来看，它始于五代，盛于南宋和元，而衰于明，终于清代康熙年间，有近800年的烧瓷史。
龙泉窑以烧制青瓷而闻名，在北宋早期以前的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响，特征与三窑的产品相似。胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿。
北宋中晚期是龙泉发展的重要时期，并开始形成自己的风格。胎体较为厚重，但造型规整，釉色由淡青转为青黄，产品多生活用具为主，有碗、盘、杯、壶、瓶、罐等，在装饰工艺上有刻花、划花和蓖纹。图案有花卉，飞鸟、鱼虫和婴戏纹等。
南宋时期龙泉窑得到空前的发展，龙泉青瓷进入鼎盛时期。这时，曾在唐和五代盛极一时的越窑青瓷业已凋凌，唯有龙泉青瓷质量显著提高，驰名中外的粉青，梅子青釉瓷器就是在南宋龙泉窑中烧制成功而把青瓷釉色之美推到顶峰。从窑址的瓷片来看产品有白胎（灰白）和黑胎厚釉两大类。其中白胎青瓷约百分至九十几，黑胎青瓷只是少量的，但质量很好，胎簿釉厚有紫口铁足的特征，与南宋郊坛下官窑瓷器有许多相同之处，这应是南宋绍兴元年至绍兴十九年时及其后相当长的一段时间内南宋朝廷令地方州府为宫廷代烧的官窑瓷器。
南宋龙泉窑器型有碗、盘、盆、碟、盏、壶、罐、渣斗、水注、水盂、笔筒、炉、琮、投壶、瓶等应有尽有。
元代龙泉窑比宋时扩大了好几倍。浙江省、瓯江两岸的窑址已发现有200多外，元代龙泉窑瓷器的特点是造型大多胎体厚重，除继续生产宋时的器型外，创新品种有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐、环耳瓶、凤尾樽等。质量不如南宋，胎质粗糙，釉面光亮者多，温润如玉者少，装饰技法上有划花、印花、贴花、堆花、镂刻、点彩等。纹饰题材丰富，有云龙、飞凤、花鸟、鱼虫、八仙、八吉祥、杂宝等，个别有文字装饰。
在龙泉窑的精湛技艺和精美的釉色及高超的质量影响下，除浙江境内多处窑址如大窑、金村、溪口、大白岸、小白岸、梧桐口、笔架山、项户、道泰、山头窑、松溪、马垃力、安福口、安仁口、大方、大棋、下村、武溪等300余处外，还有江西、福建两省的多处窑址也仿烧龙泉青瓷。形成了一个庞大的龙泉窑系。这在宋、元民窑瓷器中是屈指可数，名列前茅的。
南宋 龙泉窑青釉菊瓣碗
说明： 高6.8厘米、口径16.5厘米、底径4.7厘米 
南宋 龙泉窑青釉菊瓣茶盏
说明： 高4.8cm、口径10cm、底径2.9cm 
南宋 龙泉窑青釉三足筒炉
说明： 高5.2cm、口径8.5cm 
元 龙泉窑青瓷贴四鱼折沿盘
明初 龙泉窑青釉三足双耳炉
说明： 口径11cm 高11cm 
元末明初 龙泉窑八卦纹三足炉
说明： 口径12厘米、高11厘米、底径9厘米
八卦纹是元、明、清瓷器装饰的纹样之一，为典型的宗教纹饰。它象征天、地、雷、风、水、火、山、泽八种自然现象，后渐被引申为吉祥的代表。八卦纹饰始于元代，多见于龙泉窑青瓷。
此炉八卦纹为模印，其造型、釉色、胎质、工艺等均与同期物相吻，是一件较为典型的元末明初龙泉炉。 
北宋 龙泉窑青瓷菊瓣纹盘
北宋 龙泉窑青瓷玄纹梅瓶
元 龙泉窑青釉盖罐
说明： 高38.5cm 口径22cm 底径15cm 
北宋 龙泉窑青釉刻花浅口盘
说明： 口径12.5厘米、高2.9厘米 北宋时越窑逐渐衰落，龙泉窑正在兴起。越窑衰落的原因很多，其中有一重要原因是燃料的缺乏及环境的污染。越窑器以龙窑烧制，主要燃料是木材以及各种草本植物。北宋时江浙农业发达，农田开垦面积越来越多，渐渐波及越窑的主要产地。原先生长燃料的地域大多被开垦而成农田，此外烧窑时所造成的污染也引起越来越多的负面影响。而龙泉县地处浙南山地，山高林密，燃料充足，各种资源亦更为丰富，因此相当一部分越窑窑工迁到龙泉来继续生产。此时龙泉窑的大部分产品与当时越窑产品如出一辙就是有力的证明。本网藏有三件十分相似的这种浅口盘，一件是北宋越窑器，一件是北宋龙泉窑器，还有一件是北宋白釉器。三者的造型、纹饰以及制作方式都几乎一样，大家可以将其对比。 
南宋 龙泉窑青釉鬲式三足炉
说明： 口径14.3厘米、高10.8厘米 
元 龙泉窑梅子青双耳三足炉
说明： 口径12.5厘米、高12厘米 
北宋末 龙泉窑青釉浅碗
说明： 口径15.6厘米、高4厘米、底径6.2厘米 
南宋 龙泉窑瓷雕何仙姑坐像
说明： 通高17.5厘米 说起南宋龙泉窑的产品，首先使人想到的是湿润如玉的粉青和梅子青釉，以及古雅端庄的器物造型。因为它们集中体现了龙泉窑烧造历史上制瓷工艺的最高成就。1960年出土于龙泉大窑窑址南宋堆积层的一组人物塑像，却从另一侧面反映南宋时期龙泉窑精湛的瓷塑技艺。
何仙姑像通高17.5厘米，端坐于山石之上，发梳两垂髻，右衽长袍，斜襟、衣领腰际结有飘带，右手托膝，左手执荷枝放至右肩，服饰、荷枝施青釉，开片，余皆露胎。 
元末明初 龙泉窑青釉孔雀花果纹盖罐
说明：克里斯帝拍卖公司2003年7月香港拍卖会 估价：30~40万港币成交价：358,500港币 高37.5cm 
北宋 龙泉窑青釉五葵口小盏（一对）
说明： 口径12.6厘米、高4厘米、底径4.3厘米，口径12.4厘米、高4厘米、底径4.3厘米。 
北宋 龙泉窑青釉刻花碗
元 龙泉窑青釉贴花龙纹大盘
说明：华辰2003年秋季拍卖会。 直径38厘米 全盘内壁刻划海水波涛纹配以盘心的贴花戏珠龙纹，在青色釉面的衬托下，形成青天碧海游龙戏珠的动人场面。类似风格的贴花龙纹大盘，由于艺术效果强烈，在国内外博物收藏中，一向被视为元代龙泉窑中的重器。 
元 龙泉窑青釉竹节洗
元 龙泉窑青釉印花大盘
说明：珍雅堂藏。 高9cm 口径38cm 底径14cm 
北宋 龙泉窑青瓷刻花五管瓶 
元 龙泉溪口窑青釉刻回纹三足鼎式炉
说明： 高12cm 口径12cm 
元 龙泉窑青瓷船型水注
元 龙泉窑青釉条纹荷叶盖罐
说明： 高20.4厘米，口径25.8厘米，底径11厘米 这只青釉条纹荷叶盖罐通高20.4厘米，口径25.8厘米，底径11厘米。直口，溜肩，鼓腹，圈足。圈足较深，另装盘底状，荷叶式盖，饰莲杆状纽。全器满刻竖条纹，条纹中间胖，两头瘦。施青绿釉，釉质明润，胎骨坚厚，盖与罐合口处及足端露胎，呈火石红色。此器造型古朴别致，装饰清新独特，工艺制作精巧，醒目而微闪青白色的竖条纹，间之以青绿为湖水般的釉汁效果，给人一种朴实无华而美妙无比的艺术美感，经专家确认属国家一级文物，具有较高的文物科研价值。 
南宋 龙泉窑黄釉凸花鸡心盏
说明：珍雅堂藏。 高4.5cm 口径9cm 底径3cm 
北宋 龙泉窑青釉刻八宝纹盖罐 
元 龙泉窑青釉盖罐
说明：珍雅堂藏。 高8.5cm 口径5cm 底径5.3cm 
元 龙泉窑青釉印牡丹纹大盘
说明： 高8.8cm 口径37.5cm 底径14.2cm 
北宋 龙泉窑青釉刻花壶
说明： 高19.5cm、口径6.7cm、底径6cm 
南宋 龙泉官窑青釉菊瓣碗 
北宋 龙泉窑青釉划花盘
说明： 高3.5cm 口径16.4cm 底径6.5cm 
元 龙泉窑青瓷印麒麟花卉纹棱口盘
南宋 龙泉窑青釉笠式碗
说明：克里斯蒂拍卖行1999年4月26日香港拍卖会 直径：14.7cm 
北宋 龙泉窑青瓷刻花碗 北宋时龙泉窑刚刚开始兴起，这时龙泉窑许多产品明显带有越窑的特点，包括釉色，刻划花装饰文饰，底足的修胎等等。此碗口沿直径15.7cm ，高6.9cm ，圈足直径5.2cm，高约0.7cm。全碗施满釉，釉色肥嫩青翠，透明度强，釉下气泡大而明亮。碗内壁装饰刻划海浪花纹，半刀泥（斜刀）技法纯熟，线条奔放有力，自由潇洒，颇有北宋曲阳定窑的技艺风格。外壁光素无纹饰，施釉匀净，近圈足处有积釉痕，圈足浅而小，足心无釉但有明显的垫烧痕，此碗造型端庄，修胎规整，碗沿向外微折，胎色灰白。胎体自口沿下渐渐由薄至厚，并可见较宽旋削痕迹。综合上述特征，此碗应为北宋龙泉窑烧制的青釉碗，充分体现了北宋龙泉窑烧制民间器皿的工艺技术水平。 
南宋 龙泉窑粉青釉菊瓣鸡心碗 
元 龙泉窑贴花青瓷粉盒 
北宋 龙泉窑青瓷刻花碗 此碗口沿直径15.7cm ，高6.9cm ，圈足直径5.2cm，高约0.7cm。全碗施满釉，釉色肥嫩青翠，透明度强，釉下气泡大而明亮。碗内壁装饰刻划海浪花纹，半刀泥（斜刀）技法纯熟，线条奔放有力，自由潇洒，颇有北宋曲阳定窑的技艺风格。外壁光素无纹饰，施釉匀净，近圈足处有积釉痕，圈足浅而小，足心无釉但有明显的垫烧痕，此碗造型端庄，修胎规整，碗沿向外微折，胎色灰白。胎体自口沿下渐渐由薄至厚，并可见较宽旋削痕迹。综合上述特征，此碗应为北宋龙泉窑烧制的青釉碗，充分体现了北宋龙泉窑烧制民间器皿的工艺技术水平。 
北宋 龙泉大窑青釉垫柱 
元 龙泉窑青釉碗
说明： 高8cm，口径14.8cm，底径6cm 
明 龙泉窑青瓷刻花八卦纹三足水洗 
明 龙泉窑青瓷刻芙蓉瓜果纹大盘 
北宋 龙泉窑青釉菊瓣纹油盒 
北宋 龙泉窑青瓷缠枝花卉纹梅瓶 
南宋 龙泉窑梅子青菊瓣碗 龙泉窑在今浙江省龙泉县境内，故名。窑址有大窑、金村、溪口、松溪等多处，北宋时有20多处，到南宋时有窑址40多处，其中以大窑、金村两处窑址最多，质量也最精。
龙泉窑始于五代，盛于南宋和元，而衰于明，终于清代康熙年间，有近800年的烧瓷史。
龙泉窑以烧制青瓷而闻名，在北宋早期以前的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响，特征与三窑的产品相似。胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿。龙泉窑瓷器目前的市场价值较高，这样一只保存完好且釉层肥厚发色均匀的菊瓣碗时下价格在8.000－12.000之间，一般在江浙一带价格高于内地。价格高必然带来赝品问题，故目前古泉瓷器的仿制已几可乱真。鉴定时要特别注意二点：第一是釉，古器物釉色沉，釉面给人的感觉是“沉实”，而新仿品的釉面虽经做旧去火气，但其总体感觉是“漂浮”。第二是新仿品的器足无论如何制作，总有一种“润泽”的感觉，而真品器里显得“干涩”。这是因为在近千年的岁月中，胎土内的挥发份早已散去，而且胎土内部份物质发生“结构重组”，使得胎质看上去紧凑、结实而干硬，这一点非常重要。 
明十四~十五世纪 龙泉窑青釉刻莲纹圆盒
说明：克里斯蒂拍卖行1999年4月26日香港拍卖会 直径：14.2cm 
北宋 龙泉大窑青釉菱口盏
说明： 高5cm 口径11cm 
南宋 龙泉窑梅子青菊瓣碗 典型的南宋龙泉窑碗，釉光清澈明净，口沿下和菊瓣间有聚釉.圈足旋削整齐细致，足墙稍宽，露灰白色胎。
南宋时龙泉窑器大多已采用石灰碱釉代替石灰釉了。石灰碱釉的特点是高温之下粘度大，不易流釉，烧成的青瓷釉面呈失透状。但还是有一些产品沿用石灰釉，烧成后釉面呈透明的玻璃状，也别有情趣。本品就是一例。 
明初 龙泉窑刻花卉纹执壶 
南宋 龙泉窑青釉三足香炉
说明： 高11cm 口径12cm 
南宋 龙泉窑青釉折沿瓶
说明： 高16.5cm 
南宋 龙泉窑梅子青双龙耳炉
说明： 高11.5cm 直径15.8cm 器形敞口，溜肩，曲腹，深圈足，釉质莹润为梅子青色，器身做两道弦纹装饰腹贴两鱼形龙耳，造型古朴。为宋代龙泉窑典型式样，传世较少。
南宋 龙泉窑青釉官式水洗 
南宋 龙泉窑青瓷鬲式炉 
元 龙泉窑青瓷印云龙纹折沿盘 
南宋 龙泉窑青瓷菊瓣碗 
明 龙泉窑青瓷刻花高脚杯 
南宋 龙泉窑青瓷莲瓣盏
北宋 龙泉窑青釉刻花梅瓶
说明： 口径4.4厘米 底径9.2厘米 高33厘米 北宋时龙泉窑刚刚开始兴起，许多产品明显带有越窑的特点，包括釉色，刻划花装饰文饰，底足的修胎等等。该件梅瓶也有这样的特点：施满釉，釉色肥嫩青翠，透明度强，釉下气泡大而明亮。器壁以六棱分，内中饰花卉纹，刻花技法纯熟，线条奔放有力，自由潇洒。施釉匀净，近圈足处有积釉痕，圈足浅而窄，足心有釉块，支垫烧，胎色灰白，充分体现了北宋龙泉窑烧制民间器皿的工艺技术水平。 
北宋 龙泉窑刻牡丹纹盖盒
说明：华辰2003年春季拍卖会。 直径11.3cm 此为典型北宋龙泉窑制品。盖面中间微鼓，以篦点纹为地刻折技牡丹纹，盖缘下折成母口，盒为子口，内外施青釉，盒底心留垫饼烧造痕迹。此盒青釉发色极佳，在存世的北宋龙泉窑制品中较为难得。 
北宋 龙泉窑青瓷刻花塔瓶 
明 龙泉窑刻花大梅瓶 
明 龙泉窑青釉药碾 
南宋 龙泉窑瓷雕钟离权坐像
说明： 通高18.8厘米 说起南宋龙泉窑的产品，首先使人想到的是湿润如玉的粉青和梅子青釉，以及古雅端庄的器物造型。因为它们集中体现了龙泉窑烧造历史上制瓷工艺的最高成就。1960年出土于龙泉大窑窑址南宋堆积层的一组人物塑像，却从另一侧面反映南宋时期龙泉窑精湛的瓷塑技艺。
钟离权像通高18.8厘米，端坐于山石之上，头顶两侧各扎一髻，肩披蓑衣，袒胸露腹，裹腿，脚踏草履。服饰施青釉，其余露胎。
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