论古玩造假之真像―新瓷器作旧的招数以及如何鉴定

论古玩造假之真像―新瓷器作旧的招数以及如何鉴定

成　 主持人：各位大家好，欢迎收看艺术品投资系列节目，古玩造假大揭秘。我有一个画家朋友，他们家有几块其貌不扬的石头，有天呢我几个朋友上他们家玩。就看到他正在把芋头绞碎以后煮成了粥，然后浇在石头上，给石头喂食呢。你看那个石缝里好像都吸饱了，开始的时候呢，我们几个都不解其意。后来过了几天我们又去他们家，结果一看那石头上都长青苔了。真的感觉已经有岁月感，有沧桑感，甚至你还发现那个石头好像会说话一样，会讲故事了。原来我这个画家朋友呢，是用一种非常简单的方法给石头做了旧。那么我们今天的节目呢，就要给你讲讲给瓷器作旧的方法，当然更重要的是要来破解造假者给瓷器作旧的方法。你看造假者是怎么让瓷器，也有沧桑感，也会讲故事的。好，我们今天就会把这个问题解决掉。不过呢，按照我们惯例呢我们开始的时候，还会先讲一段故事。但是我们今天要讲的这故事，可是一件真事，发生在二十年前。

　　那还是收藏热刚刚兴起的时候，一天一位研究陶瓷多年的专家来到单位。就发生在他的案子上端端正正放了一只塑料包裹，专家不知为何物啊，打开一看是一只瓶子。待他仔细一端详，都有点不敢相信自己的眼睛了。此瓶口呈菱花状，长颈鼓腹，腹呈挂棱形底足外撇 ,似斗笠,颈部不直。虽然不像明清瓷器造型那么规整，但手工痕迹明显，这不是一只金代黑釉花口瓶嘛。特别是此瓶釉色典型，黑而亮但亮而不暴，亮光内敛这点至关重要。专家心想，在古玩行这么多年过手的器物无数，像今天这么典型和完整的黑釉花口瓶，还是头回见到，不由得心中一阵狂喜。

　　瓶子放在案上一连三天无人认领，专家也不敢怠慢，一方面是小心看护。另一方面逢人便叫上上眼，大家的意见也是异口同声，这东西开门。但这又是谁放在这的呢，急得专家就差报警了。第四天一大早，专家的徒弟来了，说那是亲戚的一件东西，求师傅给看看。师傅先是埋怨说他太大意了，这么珍贵的文物连个招呼都不打，就扔在这儿坏了算谁的。接着，师傅转而又求徒弟安排见见徒弟的那位亲戚，要替单位把这件瓷器买下来。徒弟说他自己就能做主。师傅问他 要多少钱？徒弟也不客气，五千。要知道那时候五千是一个普通人，十年的工资啊。见师傅涨红着脸，面有难色，徒弟知道，这玩笑不能再开下去了，徒弟如实说出了原委。

　　原来这是徒弟在外地瓷厂参观时，见到的一件高仿瓷器。徒弟看这物件仿得不错，就买了下来。本来准备送给师傅的，后来他忽发奇想，使出浑身的解数。将这只瓷器做了旧，也没跟师傅说，就送了过来。本来是想算做送给师傅的一份答卷，没想到却考了师傅。

　　师傅并不相信，说我们这么多的专家都看过了，没听到谁说不对啊，怎么会搞错啊。为了证明自己说的是真话，徒弟又详细分析了，真假花口瓶制作工艺上的差别。并指出了自己修复和作旧的痕迹，师傅这才信了，终于承认自己在徒弟这儿打了眼。这件事情弄得师傅哭笑不得，直到现在还对徒弟耿耿于怀。

　　主持人：假瓷器瞒过专家法眼的故事讲完了，但是你知道二十年前，那位勤奋好学的年轻人是谁吗？他不是别人就坐在我身边。好给大家介绍一下，他就是华夏物证古陶瓷鉴定中心的毛晓沪先生。毛先生看过这段故事以后，真的让我更加的刮目相看，原来你还是一位造假高手，开玩笑。

　　毛晓沪：实际上造假吧，咱们所说的造假都是以盈利为目的。其实呢当年呢，我只是进行一些就是瓷器的鉴定，现在也可以说叫做试验考古，实际上你要不经这种造假的研究吧，你就不可能真正认识这个假瓷器的特征。

　　主持人：不过我倒觉得你这么一做呢，反而给我们专家提出了更高的要求。咱们这个鉴定也要与时俱进，对不对。

　　毛晓沪：确实是这样，如果呢你还是保留在过去的传统的基础上，不能呢用新的知识新的眼光来看问题的话，往往呢你就会落后。

　　主持人：就会出现很多这种走眼的情况，对不对。那你当时还记得当时，做这个瓷器把它作旧的话，是不是花了多长时间？是不是一个很复杂的过程，

　　毛晓沪：确实因为呢，你要真正做出一个高档的仿古瓷，让它能达到以假乱真的程度的话，你就要非常细心的每一个细小的局部，细微的部分都要做好。

　　主持人：好下面我们就通过一个短片，来看看怎么让一件瓷器变成高仿古瓷的。

　　毛晓沪：要逼真地仿制一件古瓷器，必须要经过许多道严格的工序，按照古法配制原料淘泥 、晾泥，硬坯成型手工接坯，用老颜料画瓷高手绘制图案。按照古法浇釉，严格按照古代烧制瓷器时的温度时间，用柴窑烧制。这样一件仿元青花鬼谷子下山纹罐，就诞生了。

　　主持人：鬼谷子下山那可不得了，这个元青花的记录两亿多元人民币。当然这个，肯定值不了那么多钱。

　　毛晓沪：对,你后仿的，怎么能跟真品相比呢。

　　主持人：那你觉得它主要的区别会在哪儿?

　　毛晓沪：主要区别我觉得还是比较还是有几点的；一个就胎质还不够精到，那么呢画工虽然画得比较好，但是它整个的那个质感吧，特别是釉子的质感。实际上看上去呢，还是比较新的，而且没有那种凝重厚重的感觉。

　　主持人：但是要说那个材料，包括那个烧制的工艺，人家可是按照原来的那个来做。

　　毛晓沪：实际上吧这个按照原来去做，这是它的一个很好的那个愿望。但是有很多东西它是有局限的，你比如他使用的材料，特别是胎质的材料。那么呢，元代的材料到底是哪个山，而且呢既然是高岭土瓷石，二元配方。它每个产地的成份都是不一样的，那烧出来的效果也不一样。所以呢到底是什么时期的，现在已经很难把握了，不可能做的完全一样。

　　主持人：是不是他现在做的，其实还只是一个高仿品对吧。

　　毛晓沪：对 起码它表面，没有那种岁月感是吧。

　　主持人：它就是我们今天要讲的，给这个瓷器作旧，让它有岁月感让它会告诉你，我是元代的。所以来我们看看给瓷器是怎么作旧的，当然我们更重要的是，要破解它的作旧的方法。

　　蘸上这个中国土湿毛巾，泥沙制作瓷器划痕。简便易行但痕迹有规律蹭、蹭。蹭呢，这得转着圈蹭，这个不能直上直下。那为什么呢？使没有老这么胡撸，那人有毛病你爱惜这东西，不管你摸什么东西，你不能转着圈摸，你不可能噌噌。它正常的使就是说人使拿着，它出了，那个行里有那个话，叫做牛毛纹。就这么打出来，就是牛毛纹的感觉，都是旋。是吧。都是旋，很好。再一个，你打得忒狠了吧。它成毛玻璃了也不行，以什么为标准呢，以能卖出去为标准，这话我爱听。

　　主持人：毛先生你看用这个泥沙，这么磨这么蹭。确实我觉得我们这几期节目，说的这个瓷器造假，好像都用上了是不是。

　　毛晓沪：对是这样的，但是呢实际上呢，瓷器的旧貌是千姿百态的。往往呢造假者呢，对这方面研究是非常深入的。

　　主持人：瓷器是不是也有分类。

　　毛晓沪：对你比如吧，那个主要呢分两大类。一类呢我们叫做生坑瓷器，也就是出土的；一类呢我们叫熟坑的，也就是传世的。

　　主持人：其实就是说造假者，会根据这不同的瓷器，采取不同的造假方式是不是。

　　毛晓沪：是这样你比如明清瓷吧，大多数呢，他们都把它做成那个传世品。你比如老窑瓷，元代 宋代以前的呢，他们大多数呢，都把它做成出土的感觉。

　　主持人：好下面呢，我们就通过一个短片。来看看造假者，是怎么把一个瓷器做成传世品的。

　　这个是沥青 沥青，马路上修马路的比如说这么多，对多少汽油它都是有配比的。这得自己得93号还是97号97。汽油和咱国家这马路结合起来，成就了咱们这个下半年的，这个营业额知道吧。 蘸完了沥青汽油作旧，有刷子的痕迹和沥青光泽，这些材料实际上都是国产的。这个啊，得等汽油完全挥发干净之后，这个岁月的这种呈色啊，岁月留痕这个东西， 对。

　　主持人：毛先生说到沥青呢，我想大家都不陌生，而且有时候沥青如果你弄到身上，腿上的话你也特烦，扒都扒不掉很脏的。没想到造假者，竟然把它刷到这个瓷器上了。

　　毛晓沪：对实际上很多瓷器，它就是那个烟熏火燎的，非常的脏。

　　主持人：但是我在想沥青做出来的脏，就跟你说的如果那种自然形成的，可能是烟熏火燎，油烟什么弄的它可能还是不同的？确实它们仔细观察还是有区别的。

　　主持人：怎么样去区别。

　　毛晓沪：当然了那个你比如沥青做的吧，它是那种烟黄色。而且呢色泽的变化不是很多，比较一致。那么真正的那个就是，你比如农村吧，搁在堂屋里一般一进房有一个条案，它旁边就可能是它的灶房。就是在那烟熏火燎的，那么呢它那种旧呢，是长年的积累下来的那么呢，它那个污垢吧都比较结实。而且呢上面落的灰尘吧，都是一层一层的。你像沥青做的呢，它是把那个沥青熔化了之后，然后简单的把那些土撒上去。这样呢它就没有这种年深日久积累的那种层次感。那么特别是在显微镜底下，你可以明显的看到，那个沥青的那种光亮和那种溶解的那种颗粒。

　　主持人：更重要的是借一个放大镜，可能更能看得清楚，包括那个沥青的那种本身它的那种光泽。因为其实说到沥青，我觉得铺在路上有时候光一照的话，它是发油光的那种。

　　毛晓沪：对是有那种油光特别明显。

　　主持人：其实大家在这方面呢，就可以鉴别是沥青刷出来的旧呢，还是真的岁月的旧了。好说完这个传世品，造假者怎么来把它弄的像传世品的这种旧以后呢，我们再通过一个短片来了解一下，造假者怎么让一个瓷器，变成出土器的那种旧感的。

　　泥和的够专业的，因为我老干，跟砖厂干过吧。

　　是吗？

　　对，烧砖的看出来了，咱们给它回炉这叫回炉。先拽泥，把它整个都给它糊上，你不能说宋朝的，你就一直玩到现在也不碎毕竟是少数。这地下头的还有咱们得刨出来，咱要刨不出来呢，咱就得做。做给它做一个刨出来的，稍微晾到现在差不多半干不干的，慢慢你看搁到这里头。掌握火候是吧。

　　调到多少度呢？

　　400度时间呢。因为你这个客户我比较重视，咱们就调400度。复烧法做旧比较自然，仔细观察有火烧的痕迹。这得趁热啊趁热扒下来，凉了扒下来了。

　　我上上眼 这还挺烫，这个有点意思，不错不错，这东西。

　　主持人：你看这瓷器裹上土，然后再到窑里一烧。最后扒拉扒拉，扒的话呢，上面多多少少还有一些土的遗迹，就留在上面。那你说这种土，真的和在一般在土里埋了，很长时间的那个土，是不是有明显的区别。

　　毛晓沪：你比如说北方吧它多数是黄土，北方是吧黄河流域。它都是黄土比较多，那么黄土实际上是含有铁的，那么它在400度的温度下烧呢，往往它会反映出一种微微的砖红色这土。那么你如果看到上边那个土锈，发着有一点砖红色，你就要考虑这是不是火烧过的痕迹。那么就有可能，是通过这种复烧法作旧的。

　　主持人：其实就是说那个土火烧过以后，它有火气吧 对那个颜色微微发红。可能跟你埋在地里的那个黄土完全是不一样的。那你说的是北方的，那如果是南方的话，它有的地方就是红土。

　　毛晓沪：对 实际上你像这种黄土吧，烧完之后，它从某种意义上有点类似红土了。那么南方的红土呢，如果再烧的话，实际上它也会有色彩的变化的。

　　主持人：长时间在土里放的东西，它的土会沁到这个器皿上，对吧，和它烧上去的那个痕迹，我觉得还是应该有区别的。烧上去是不是，如果是用东西刮的话，会有一个隔层的那种感觉，而沁进去的应该是深入到里头去了。

　　毛晓沪：也不是 实际上呢，沁也沁不到很深。因为釉子它是一种高温材料，耐腐蚀性还是比较强的

　　只不过呢一件器物，因为古代咱们烧瓷器的时候，窑也比较简陋。那么呢往往在一件器物上呢，它的受热温度不是很均匀的，有的部位可能高一些，有的部位可能低一些。这样呢它在埋藏的过程当中呢，那么温度低的呢，它耐腐蚀性就应该差，温度高的呢它耐腐蚀性就应该强。

　　主持人：好 关于给瓷器作旧呢，不管是做成传世品还是出土品。其实我们都过一些方法。刚才说的用沥青来刷还是我们刚才说的用土包了来烧，其实我们只要有这些经验的话，还是能找出它们的破绽，还是能够分辨出来的。好，有关给这个瓷器作旧呢，我们就先说到这。接下来同样要让毛先生来给我们掌掌眼。哎 大家看到就是这个高足杯，毛先生我们今天一直在讲瓷器作旧，其实很显然，我觉这个是没有任何被作旧的痕迹。

　　毛晓沪：对，没有什么明显作旧痕迹。

　　主持人：那它到底是什么年代什么情况 我们也来看一下。其实拿起这个高足杯，你一看它的落款是大明宣德年制。大明宣德年，其实离现在也有好几百年的历史了对吧。按理来说五百多年的东西，应该很旧才对，怎么它好象还真的挺新的感觉。

　　毛晓沪：实际上这就是一个误区，往往明清瓷器。特别是官窑瓷器，人们本身得到它就很不容易，所以多数都保存非常的好。但是造假的人都怕它不旧，往往现在很多的假古董，都有过之而无不及，都做得太旧了。

　　主持人：下面我们就通过一个短片来了解一下铜红釉的相关背景。

　　唐中晚期的长沙窑，烧制出世界上最早的铜红釉执壶，成为世界彩釉。尤其是红釉的开创者之后，宋代的钧瓷盛名天下，钧红瓷红中夹紫，高贵而庄重。朱元璋命祭器以血色的瓷器代替鲜血涂器，遂出现鲜红，宝石红二色。明史记载 以鲜红为宝，然而明代烧制红釉器的技术，从成功到失传为时甚短，为瓷器史留下千古遗憾。

　　主持人：毛先生其实要说这么看起来，铜红釉还真是挺鲜亮鲜亮的，挺好看的。但没想到，它那么难烧它的为什么难烧。

　　毛晓沪：因为那个铜吧，这种金属元素吧，是非常活泼的。它对气氛的要求非常严格，稍微高一点或者低一点，它的颜色就发色就非常不好了。我不知道你注意没有，你看故宫博物院收藏的那个铜红釉，.明代的东西，颜色一般都不是很鲜艳的。为什么呢？就是当时呢能够烧得非常鲜艳的是少之又少。只有在台湾的故宫博物院，有一个僧帽壶，烧的颜色可以跟它来比。另外呢，还有一些其他的器物但是烧得比较好的呢，现在都在台湾故宫博物院。

      主持人：它这么难烧的话，那是不是现在仿造的就应该会少了，因为它比较难烧烧不好。

　　毛晓沪：那是这样，历史上呢你比如在清朝末年或者是那个民国的时候那么呢。那会儿呢仿制品呢，大部分它是仿的青花。青花的烧成难度呢，要比铜红釉容易。那么他就是烧一些铜红釉呢一般也都仿制的是清朝的，康雍乾三朝的。那么呢真正能仿出宣德宝石红，那会儿呢技术确实也达不到，整个儿从它的质感来讲，它都不可能达到非常逼真的程度。

　　清初，红釉瓷器烧制技术有所恢复，出现霁红、霁红和郎窑红。霁红稳定却流釉，成本不可估量。郎窑红不流釉，釉流至瓶底即止。温度掌控难度很大，被称为郎不流，其釉色为仿明代的宝石红。

　　毛晓沪：那么现在呢不太一样，那个现在用的，我们知道景德镇呢已经从柴窑改成煤气窑了。煤气窑在温度的控制上，比较好把握。气氛的把握上，都相对容易得多。所以呢大大提高了铜红釉的烧成率，这样呢现在来说呢，仿明代铜红釉已经很多了。

　　主持人：因为技术的改进，所以这个铜红釉变得好烧了，所以可能仿的也多了。那像这样的，我们眼前这样的一个大明宣德年，这肯定是正品了。

　　毛晓沪：现在呢就是目前呢，我根据我们传统鉴定经验看，从那个胎质釉质。包括青花的款识还有它的造型，以及它的红的颜色上，可以说呢，没有看出明显的造假的破绽。那么呢最好呢还是用仪器再做进一步的检测。如果各方面都没有问题的话，那么这是一只非常，就是一只，非常名贵的明代宣德的宝石红釉高足杯。

　　主持人：其实我们眼前的这个高足杯呢，还是要等待进一步的鉴定。所以说从我们肉眼来判断，它没什么大问题。但是为了更加准，还要需要做更细一步的，这个科学的检测。

　　历史上的红釉瓷器，因其用途和皇帝的喜好，皆追求接近血色。其色泽并不是真正的大红色，从原料到烧制工艺要求极高，每个成品得来非常不易。成为皇室内廷和国内外，历代收藏家追求的珍品，而今市场上已难得一见。

　　主持人：那如果它是真的话，你觉得它现在的市场行情是什么样？

　　毛晓沪：也是比较难说了因为什么呢现在呢，就是近十几年吧，就是宣德红釉器几乎在拍卖行没有拍卖过。为什么呢就因为它存世量非常少，而且它大部分目前，都收藏在故宫博物院和台北故宫博物院。那么民间收藏呢是少之又少，民间收藏呢大部分是，康雍乾三朝的什么霁红、朗红、钧红等等这类的。

　　主持人：也是属于铜红釉。

　　毛晓沪：但是呢真正说到那个宣德红釉，那么民间收藏是相对少。所以拍卖行呢，几乎没有多少拍卖记录可供参考。

　　主持人：那该怎么办呢？如果要给它一个市场行情。

　　毛晓沪：那么呢，只能根据这个青花瓷器的拍卖记录做参考吧。因为咱们有一句话叫做青花为贵红釉为宝，指的就是宣德瓷。现在目前呢像这种高足杯呢，青花瓷的拍卖价格，应该一只青花或者青花加矾红的，如果是宣德的真品的话，应该在四百万左右。那么呢铜红釉呢，应该远远高于它。如果颜色烧得差的话也未必能高得很多，但是像这么红的，我觉得吧价格应该远远高于青花。

　　2005年9月，在南宁举办的长沙周上，有三件中国红瓷器进行拍卖。其中一幅中国红彩绘瓷板画，以9. 3万元成交。

　　主持人：毛先生但是现在随着，前面我们说的。它的这个烧制的技术进步了发展了，现在烧这个铜红釉，也不是很难的事儿了，那你觉得我们现在。如果来收藏或者投资这个铜红釉，你觉得还有升值的潜力，或者未来的情况应该是一个什么样的？

　　毛晓沪：如果是明代的当然有了，而且现在它的价位吧，我认为人们对它的认识还不是很高。特别是国内的一些藏家，因为他们也很难见到。那么呢如果是现代仿品可以说，就作为一个工艺品玩儿一玩儿，它没有太多的就是收藏价值。你比如吧在五六十年代，甚至到了八十年代初。那会儿呢景德镇烧的铜红釉吧，还是用木柴来烧。用木柴来烧当时呢，窑呢你像建国瓷厂窑很大，那么呢像这么一个杯子，如果要烧成这个颜色的话，那么它算三十件，三八二百四。那么一个小杯子，出厂价就是二百四十块钱。那么现在用煤气窑烧，那么它的出厂价，仅仅是四十块钱左右就足以了。

　　主持人：只要它的十分之一了。

　　毛晓沪：不是只要它的零头就够了，那么呢可见呢，现在呢已经能烧得很好了，但是我们要注意用柴窑烧的，跟煤气窑烧的质感是有明显区别的。

　　主持人；柴窑的感觉什么？

　　毛晓沪：柴窑的感觉吧，这个铜红釉吧变化更加丰富。你像你看这只杯子，肯定不是煤气窑烧的它下边你看这釉子的变化，流动感是非常丰富的。往往呢煤气窑烧的呢，它的色彩变化比较呆板，没有什么丰富的变化。而且呢釉子的感觉呢，质感呢，也感觉是比较那个薄，没有那种肥厚的润感。

　　主持人：那其实就是说呢，假如真的要投资这个铜红釉的器物的话呢，也要选择那个柴窑烧的。好，感谢毛先生给大家讲了讲怎么样破解造假者，给瓷器做旧的一些方法，希望对您的投资会有所帮助。