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花纸的纹样设计

时间：2014-04-17 23:11:08 来源：龙泉青瓷网（老版本）作者：佚名

1、花纸的设计方法
自然界的事物大体分为两大类：生物、器物，不管采用何种体裁，在设计花纸纹样时都要求自由舒展，构图饱满，结构严谨，外形完美，给人视觉上的美感。（一）要想达到画面的美感，就要使整个画面中有变化。即纹样造型的变化、色彩的变化，组织排列上的变化等。举一个简单的例子，设计一幅植物纹样的花纸，整幅画面中所有造型全部都是叶子则显得整齐有余趣味不足，如果在叶子中穿插设计上一些花卉的造型，在形状上与叶子有所区别，就会改变画面单调的感觉，在配色上也较易处理；在组织排列上，叶子如果要垂直排列在树枝上，没有造型转折、疏密变化画面也显呆板，色彩、造型和排列有了变化，花纸纹样也丰富了许多。花纸的纹样设计运用变化的原理是智慧与想象的体现，它抓住了事物的差异性并加以发挥使整个画面有生动活泼的特点。但是一味寻求纹样变化，处理不好也易杂乱无章。
（二）要想达到纹样的美感，还要用统一来协调整个画面。如一幅画面有多种造型的花朵和多种造型的叶子，画面变化的过多，使人感觉庞杂，这时就需要运用统一原理来协调画面，可以用统一的色调统一画面，也可以将花与叶统一在一种较为一致的造型中，就会改变画面杂乱的感觉。用统一来加强纹样之间的秩序感，即画面中有共性的东西并置在一起。有了统一才有稳定、有静感，但一味强调统一容易造成画面呆板之感，所以在花纸的纹样设计中要有变化与统一相结合的理念，即在统一中有变化，变化中有统一。如果纹样造型变化太丰富要用统一色调来协调画面；反之，如果色彩变化丰富，要在造型上寻求统一，这样花纸的纹样设计才会给人以美感。
2、花纸纹样的设计形式
对称是指一幅画在假设的中轴线两侧纹样是一致的。如树叶、蝴蝶的造型包括人的身体也是对称的，有对称的形式来设计花纸纹样具有稳定、静态的美感。均衡的形式较为自由多变，即纹样的造型在视觉上是平衡的，并以此来取得美感，均衡的形式较为自由活泼。对称与均衡纹样在花纸设计中应用范围很广，它一般装饰在陶瓷器皿的视觉中心位置上，来丰富陶瓷的视觉效果。
二方连续形式是一个纹样沿上下或左右作有规律的重复排列，它也被称为带状，是利用造型的起伏或色彩的明暗、艳灰形成有节奏的韵律感。它多用于陶瓷器皿的边缘装饰，体现出一种典雅大方的美感。
四方连续纹样是指一个单位纹样沿上下和左右四个方向作有规律的重复排列。它一般用于瓷盘、瓷杯的表面装饰，由于它可以无限延续，用于装饰陶瓷可以自由确定范围大小。采用四方连续形式的花纸来装饰陶瓷，会显得奔放多彩，给人一种现代感。
3、设计花纸纹样时常用的变形方法
艺术来源于生活，自然界事物的造型虽然多种多样，但不能完全作为设计花纸纹样的素材，这需要对自然界的物象进行艺术的处理，加以变形，变形的目的是为了设计主题所需，是为了突出事物的特征，突破自然的东西，使之符合我们理想中的造型，激发视觉的美感，通常采用以下方法：
3.1 简化法
简化即对自然形态删繁就简，运用简化法进行花纸纹样设计首先是因为陶瓷器皿可装饰的空间范围较小，如果一味强调写实手法，会使画面的装饰效果不强，画面主题无法突出，所以要对画面进行简化归纳。其次是因为自然界的物象并不都是美的，如残花败柳等形象会破坏画面的整体美，所以在进行花纸设计时，就要取其精华，弃其糟粕，把事物美的特征表现出来，简化掉不需要的造型。简化法是一切装饰手法的基础，它使形象更加提纯概括，更加典型简洁。如表现花，叶子是次要的，而自然状态下的叶子很多，这时就需用简化法使叶子作为花的陪衬。花瓣也是如此，选取好看的，舍去不必要不完美的。画鸟取其的神态作为主题不必着重表现繁琐、细致的羽毛。
3.2 夸张法
夸张是一切艺术创作的基础手法，在花纸设计中夸张法是将自然物象的形态特征夸大强调，使其形态更美，特征更突出。如设计以“松鼠”为主题的花纸时，可以抓住其尾巴又大又长的特点，对此外形特征加以夸张强调，使其更大更长，以和小小和身体形成对比，顿时小松鼠动作敏捷，活泼可爱的形象便跃然纸上。夸张是在现实基础上的夸张，对其外形，神态习性等进行适度的夸大和强调，赋予平面的造型以更强的生命力、感染力，以达到生动传神、装饰效果较强的目的。
3.3 规整化
规整化是把自然形态的东西处理地更有条理，即把不整齐的处于繁杂的自然形态组织得更加整齐有条理，使画面产生协调和谐的韵律感，例如以树为主题设计花纸，树的树枝四面八方，树叶层层叠叠、疏疏密密很不规则，经过规整化处理，使之排列分布均衡和谐，疏密得当。
3.4 适合法
是将花纸的纹样适合于某一几何形内。使花纸纹样适合于所装饰的陶瓷器皿的形内，如圆形瓷盘用圆形构图花纹装饰，方形瓷盘用方形构图花纸装饰，使所设计的花纸纹样外形与陶瓷轮廓相吻合，两者完美的结合在一起，整体性更强，装饰性更强。适合法一般是以一个或几个完整的形象相互参差交错，恰到好外地安排在一定的陶瓷器皿的器形内，使之更饱满更匀称。
3.5 添加法
纹样在经过了以上的变形方法之后，画面可能较空，为了使画面更充实，设计者可以在纹样上添加一些造型，使其更丰富更充实，列符合理想。中国的传统纹样中有在经过了简化夸张的鱼身上附加上莲花，取其“连年有余”之意。很多设计者运用添加法设计出“花中套叶”、“叶中套花”的纹样。如在简化夸张的“猪”的身上添加花草，使其更具有装饰趣味。
采用一定的理论指导去设计花纸的纹样，使花纸更具装饰性，更具有美感。有花纸装饰白色的陶瓷，既简朴又华丽，繁复中有统一。或清秀、或高雅、或质朴、或浪漫，使陶瓷作品更具审美价值和实用价值，呈现出丰富多样的艺术特色。
1、花纸的设计方法
自然界的事物大体分为两大类：生物、器物，不管采用何种体裁，在设计花纸纹样时都要求自由舒展，构图饱满，结构严谨，外形完美，给人视觉上的美感。（一）要想达到画面的美感，就要使整个画面中有变化。即纹样造型的变化、色彩的变化，组织排列上的变化等。举一个简单的例子，设计一幅植物纹样的花纸，整幅画面中所有造型全部都是叶子则显得整齐有余趣味不足，如果在叶子中穿插设计上一些花卉的造型，在形状上与叶子有所区别，就会改变画面单调的感觉，在配色上也较易处理；在组织排列上，叶子如果要垂直排列在树枝上，没有造型转折、疏密变化画面也显呆板，色彩、造型和排列有了变化，花纸纹样也丰富了许多。花纸的纹样设计运用变化的原理是智慧与想象的体现，它抓住了事物的差异性并加以发挥使整个画面有生动活泼的特点。但是一味寻求纹样变化，处理不好也易杂乱无章。
（二）要想达到纹样的美感，还要用统一来协调整个画面。如一幅画面有多种造型的花朵和多种造型的叶子，画面变化的过多，使人感觉庞杂，这时就需要运用统一原理来协调画面，可以用统一的色调统一画面，也可以将花与叶统一在一种较为一致的造型中，就会改变画面杂乱的感觉。用统一来加强纹样之间的秩序感，即画面中有共性的东西并置在一起。有了统一才有稳定、有静感，但一味强调统一容易造成画面呆板之感，所以在花纸的纹样设计中要有变化与统一相结合的理念，即在统一中有变化，变化中有统一。如果纹样造型变化太丰富要用统一色调来协调画面；反之，如果色彩变化丰富，要在造型上寻求统一，这样花纸的纹样设计才会给人以美感。
2、花纸纹样的设计形式
对称是指一幅画在假设的中轴线两侧纹样是一致的。如树叶、蝴蝶的造型包括人的身体也是对称的，有对称的形式来设计花纸纹样具有稳定、静态的美感。均衡的形式较为自由多变，即纹样的造型在视觉上是平衡的，并以此来取得美感，均衡的形式较为自由活泼。对称与均衡纹样在花纸设计中应用范围很广，它一般装饰在陶瓷器皿的视觉中心位置上，来丰富陶瓷的视觉效果。
二方连续形式是一个纹样沿上下或左右作有规律的重复排列，它也被称为带状，是利用造型的起伏或色彩的明暗、艳灰形成有节奏的韵律感。它多用于陶瓷器皿的边缘装饰，体现出一种典雅大方的美感。
四方连续纹样是指一个单位纹样沿上下和左右四个方向作有规律的重复排列。它一般用于瓷盘、瓷杯的表面装饰，由于它可以无限延续，用于装饰陶瓷可以自由确定范围大小。采用四方连续形式的花纸来装饰陶瓷，会显得奔放多彩，给人一种现代感。
3、设计花纸纹样时常用的变形方法
艺术来源于生活，自然界事物的造型虽然多种多样，但不能完全作为设计花纸纹样的素材，这需要对自然界的物象进行艺术的处理，加以变形，变形的目的是为了设计主题所需，是为了突出事物的特征，突破自然的东西，使之符合我们理想中的造型，激发视觉的美感，通常采用以下方法：
3.1 简化法
简化即对自然形态删繁就简，运用简化法进行花纸纹样设计首先是因为陶瓷器皿可装饰的空间范围较小，如果一味强调写实手法，会使画面的装饰效果不强，画面主题无法突出，所以要对画面进行简化归纳。其次是因为自然界的物象并不都是美的，如残花败柳等形象会破坏画面的整体美，所以在进行花纸设计时，就要取其精华，弃其糟粕，把事物美的特征表现出来，简化掉不需要的造型。简化法是一切装饰手法的基础，它使形象更加提纯概括，更加典型简洁。如表现花，叶子是次要的，而自然状态下的叶子很多，这时就需用简化法使叶子作为花的陪衬。花瓣也是如此，选取好看的，舍去不必要不完美的。画鸟取其的神态作为主题不必着重表现繁琐、细致的羽毛。
3.2 夸张法
夸张是一切艺术创作的基础手法，在花纸设计中夸张法是将自然物象的形态特征夸大强调，使其形态更美，特征更突出。如设计以“松鼠”为主题的花纸时，可以抓住其尾巴又大又长的特点，对此外形特征加以夸张强调，使其更大更长，以和小小和身体形成对比，顿时小松鼠动作敏捷，活泼可爱的形象便跃然纸上。夸张是在现实基础上的夸张，对其外形，神态习性等进行适度的夸大和强调，赋予平面的造型以更强的生命力、感染力，以达到生动传神、装饰效果较强的目的。
3.3 规整化
规整化是把自然形态的东西处理地更有条理，即把不整齐的处于繁杂的自然形态组织得更加整齐有条理，使画面产生协调和谐的韵律感，例如以树为主题设计花纸，树的树枝四面八方，树叶层层叠叠、疏疏密密很不规则，经过规整化处理，使之排列分布均衡和谐，疏密得当。
3.4 适合法
是将花纸的纹样适合于某一几何形内。使花纸纹样适合于所装饰的陶瓷器皿的形内，如圆形瓷盘用圆形构图花纹装饰，方形瓷盘用方形构图花纸装饰，使所设计的花纸纹样外形与陶瓷轮廓相吻合，两者完美的结合在一起，整体性更强，装饰性更强。适合法一般是以一个或几个完整的形象相互参差交错，恰到好外地安排在一定的陶瓷器皿的器形内，使之更饱满更匀称。
3.5 添加法
纹样在经过了以上的变形方法之后，画面可能较空，为了使画面更充实，设计者可以在纹样上添加一些造型，使其更丰富更充实，列符合理想。中国的传统纹样中有在经过了简化夸张的鱼身上附加上莲花，取其“连年有余”之意。很多设计者运用添加法设计出“花中套叶”、“叶中套花”的纹样。如在简化夸张的“猪”的身上添加花草，使其更具有装饰趣味。
采用一定的理论指导去设计花纸的纹样，使花纸更具装饰性，更具有美感。有花纸装饰白色的陶瓷，既简朴又华丽，繁复中有统一。或清秀、或高雅、或质朴、或浪漫，使陶瓷作品更具审美价值和实用价值，呈现出丰富多样的艺术特色。

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